30多年前，一句话不光是非常流行，而且一度成为划分阵营、待人处事的明正言顺的标准。那就是“龙生龙凤生凤，老鼠生来会打洞”，这种以出身背景为接人待物的标准当然是形而上当然不可长久当然要受到批判的。这也就是**结束后，这种标准曾被批得体无完肤的自然结果。

　　于大是大非来说，有时矫枉必须过正。

　　但于做人做学问来说，出身背景还是能起到良好的潜移默化润物细无声的效果的。这正如一枚硬币有两面一样那么自然。

　　李冬有着非常纯粹的向往积极的人生为着革命奉献一切的深厚政治背景和家学渊源、独有所得的深厚的艺术背景。

　　李冬姥姥的父亲是湖南“周南女中”的创立者朱剑凡，1905年，朱剑凡“毁家兴学”在那个半封建半殖民地的中国社会创立这样的学校需要多大的勇气需要怎样的向往积极人生的厚积不需多说。在“周南女中”，那些在中国革命历史上谱写过辉煌篇章的杰出女性都是她的学生，像向警予、蔡畅、杨开慧、丁玲、劳君展、曹孟君等哪一个名字都曾是振人发聩的呀，办女学而得此等善果，不正是心之所愿吗?李冬的姥爷更是中国革命历史需要浓墨重彩书写一笔的人，他就是中国第一任**司令萧劲光。

　　这样的先辈留给李冬的人生理念就是：积极地面对人生，面对积极的人生。

　　父亲李海涛有“中国画海第一人”之誉，对深具绘画天赋的儿子李冬，他要求儿子自上学起一天5幅速写1幅素描，寒暑假翻倍，扎实的功底打好之后，更重要的是提升境界。

　　知子莫若父。

　　李冬的父亲李海涛是一名在绘画艺术领域已有非凡造诣的画家。对于李冬的艺术感觉及动手能力，他在李冬4岁时就有所察觉。当时的小李冬用胶泥捏的人物、汽车和动物都已很有生趣，尤其是那双小手捏出来的马，几乎可以说是栩栩如生。小李冬还将捏的官兵、坦克、马匹列阵双方摆出雄伟的战场。尽管这时的李冬更多的只是一种儿童的童趣，甚至是幼儿园的一种动手能力培养的展示，但作为一个已是艺术家的父亲自然是从更高的一个层面上来关注自己的孩子的。当李冬的父亲作画时，李冬偶尔也会登椅子附在旁边，认认真真地看着。5岁那年，他父亲有一次带着他到动物园，李冬就能在众目睽睽下写生大象、猿猴。儿子的天赋自然引起了老子的更深的关注，并且这种关注变成了用心的栽培。

　　基本功一定要扎实，这是李海涛给儿子李冬做的硬性要求。

　　“上小学以后，我爸要求我每天5幅速写、一幅素描，寒暑假翻倍。课间人家都去玩，我就画那些玩的人。”已是40出头的李冬回想着那个时候父亲的要求，眼里满是自豪。

　　7岁那年李冬就已开始有不小的收获了。

　　一个收获是他为外公肖劲光画的一幅坐像速写，得到了老人满意快乐的笑声。

　　另一个收获是，当年北京前三门工程时，李冬戴着草帽、背着水壶、拿着小凳子和画板，顶着烈日，连续数日不断地写生，收集素材最后创作完成了一张5米左右的长卷，把宣武门、和平门、崇文门工地上的吊车、汽车、水泥搅拌车以及工人们繁忙劳动的场面和紧张的建设氛围尽收在画中。李冬7岁时的这幅作品在20世纪70年代中期参加了“芬兰国际儿童画展”，并获金奖。

　　李海涛有“中国画海第一人”之誉，但他却并不举张李冬只学他一人，他知道艺术只有兼容并蓄、博采众长才能出类拔萃。因此，李冬跟中国最后一个宫廷画师关松房学过工笔，在小学三年级时又被选入北京市少年宫美术班学习。当时的教师是毛水仙，在市少年宫教完他们这一波之后便去了中央民族学院，成了美术教授。1983年，李冬入伍后被分配到了**司令部俱乐部。俱乐部的许多工作都和他的绘画爱好联系紧密，因此，日常工作许多时候都能练笔不已。加上俱乐部离**政治部创作室很近，李冬便得以认识了**的创作员们，尤其是现在中国惟一的上将画家张道兴，从那时起便很欣赏李冬的才华，在他们的指导下，李冬画了不少部队生活的写生，使绘画技能进一步提高。因为身在**，也使自己对海的认识有了更丰富的内涵。

　　父亲李海涛在创作《海疆万里图》沿海深入生活期间，李冬已从部队复员，于是李冬便陪着父亲走了中国北半部海疆。父亲的这种扑下身子、深入生活的艺术创作精神，给李冬影响极大。李冬说：“如果说父亲引我入绘画之海，使我较早具有扎实的功底、纯熟的技能的话，他的这种创作态度才更深入我内心，使我明白不管怎样的艺术创作只有从生活中得到感受才能提炼出思想，创作出独到的作品。闭门造车是出不了好作品的。”

　　“不似他人，不像自己”传承家训需要独到的思想，也需要独到的表现思想的技法，李冬以中国民居古建为创作题材切入点，在“点式”绘画道路探索了近20年。

　　退伍后在北京铁路公安局从事宣传工作之后，李冬考入了北京教育学院美术系，本科毕业后又考入北京画院首届高级创作班，在全国报考的众多画家中，报审核的作品在评委中以全票通过的成绩录取。这届创作班在全国范围内只招了25人，其中李冬是年龄最小的。当时年龄最大的已是65岁，为了求得创作上的突破，不顾高龄，追求不已。同学中有沧州美协主席、德州画院院长等造诣已成一家的高手。

　　在这届高级创作班，李冬较为系统的接触了一些其他艺术表现形式中的顶尖人物，并且听他们讲述了“真经”。讲音乐的是徐沛东，讲文学的是陕西文联的主席……

　　“不似他人，不像自己”是李冬父亲李海涛一生艺术生涯的座右铭，其父亲为李冬解道：“不似他人”，是指古今中外的“他人”，强调不尾随他人，创造自身的面貌。“不像自己”是说艺术家要敢于否定自己以前成绩，不为之结壳。李海涛把这句家训送给自己的儿子，并要求他为之传承。

　　因为父亲是画海大师，李冬自然少不了受其影响，尤其是1986年陪着父亲深入生活为创作《海疆万里图》做准备期间，李冬也写生搜集了大量的素材。之后李冬并未停止对海洋绘画素材的收集。从沿海民俗风情，到图腾信仰神话传说，从各具特色的民居建筑，到不同模式的渔具渔船;从多样的礁石沙滩，到花木植被海底世界，从波涛翻滚到潮起潮落，积累素材，寻求真实感受下的创作灵感。

　　李冬认为：海洋中国画具有特别的针对性，按人物、花鸟、山水而分，是传统意义上的中国画所难涵盖的。在追随父亲对大海作了一些理解之后，李冬在上世比80年代末90年代初开始关注绘画风格和技法的表现。他以中国民居为题材作切入点，在“点式”绘画道路上探索历时近20个春秋。这期间创造性尝试以软硬各异吸水不同的方头笔、圆头笔，融汇中西，对景落墨，以“点”式笔触营造画面，展现墨彩斑斓变化，物象凝重沧桑，强调空间中对光色的浑然体现，努力形成自己的绘画艺术语言。

　　1995年，李冬父亲和他的哥哥，以及李冬自己三人合办过一次李氏父子三人画展，当时李冬的“点式”画法就已崭露头角，来看画展的人大都对这种绘画艺术语言表现了较高的兴趣，其中有当时的美术家协会主席靳尚谊，他也非常感兴趣。但大家尽管感兴趣并未表现出多大的认同。时隔13年之后，当李冬2008年5月在中国美术馆成功举办“延•伸-李冬水墨画”展之后，赞誉之声颇有点不绝于耳。为此，李冬深有感触：“一个画家要形成自己风格不难，但要得到别人的认可，得到社会的认可就很不容易了。”回首自己的一路坚持，李冬说：“我坚信我这条路走得虽然慢一点，繁琐一点，但还是坚信自己走得很对的。”

　　2004年，“巴黎印象画廊”从网上看到他的作品，对他产生了浓厚的兴趣。于是他们向李冬发出邀请，让他展示一些他的精品画作，本来约的是1月19日之前把作品交付，因为铁路春运，时间都用在工作上了，过了正月十五才把作品赶出来。后来李冬才知道，1月19日是***在法国剪彩的日子。本来那次画展按常规只展一周时间，但那次很特殊，延长到一个月。那此法国艺术家对李冬的画很是欣赏，认为他的画“很东方、很中国”。李冬简单地总结为什么受他们的重要原因之一就是“绘画的形式很现代，符合他们的欣赏理念。”那些法国艺术家对他的更细的评价就是：“你的画不像传统的中国画，你的画用了很多色彩、很多构成。”对于那次画展，李冬说当时参加的时候还顾忌自己公安人员的身份。但没想到，中国驻法大使馆的文化参赞却对那些“这个画家李冬是公安”的人说：“没事，就让他们看看中国的警察的功力。”

　　为什么会对自己的身份参加画展有所顾忌呢?

　　原来李冬在1990年在北京工人文化宫办过一次个展，当时他给很多大使馆的文化参赞写了邀请信，但没有一个人理他。有朋友跟他说：“别说你是一个公安，就是一个军人，人家对你的身份就有成见。”

　　但是现在，李冬对自己的身份对现在全国公安队伍的形象树立充满了信心。他说全国公安队伍190多万人，跟老百姓沟通，需要树立公安队伍的文化形象，这里面他感到自己有一份责任，也能尽一点力量。因为身在警营20多年，李冬感到以前公安队伍在文化管理上有一种荒芜的感觉。现在领导人提出的警营文化对公安队伍的长远发展具有指导性。因为当过兵，他知道，军营长久以来就形成了一种良好的军营文化氛围，但警营文化建设一直落后其他行业。现在上面提出了“警营文化”并在前年成立了公安部文联，全国公安队伍正往文化进步的方向在一步一步往前走。“延•伸-李冬水墨画”的举办方就有公安部宣传局、公安部文联、铁道部公安局政治部、中国美术家协会、文化部艺术服务中心。挂中国美术家协会的头衔为一名警察画家在中国美术馆举办个人画展，这在中国画史上还是头一次。徐悲鸿的夫人、中国美术家协会主席、团中央的书记王晓等一些重量级的人物来到这次画展，李冬既为自己高兴，也为未来的公安文化高兴，他说：“他们的到来，就是对公安文化的一种支持。”

　　一位老师的话深入内心：“绘画，就是修自己的浮躁心。”有话立于心，李冬对自己便是这样的要求：“认认真真做人、认认真真做事、认认真真做好自己的工作”。

　　李冬平日处事低调。

　　按说他的名声委实不小了，要按一些人的人生取向，就在绘画这条路上走下去，自由、轻松、名声、鲜花自然还有足够过得滋润的金钱都会长伴人生。他为什么还要在公安尤其是铁路公安这块长年累月紧张劳苦的阵地上坚持呢?

　　我没有问他这问题，因为其实他的实际生活已给了回答。

　　李冬常对朋友们说：“我是一个两面派，一方面要面对自己的公安工作，事业上要做得强，要被人看得起。一方面要面对自己内心世界，要追求人生艺术、艺术人生。”

　　这话，至少让人看到一点，那就是他是把公安工作当成事业，而在内心世界里留一份天地追求人生艺术、享受艺术人生。

　　因为李冬自小成长的环境较为优越，对于人生的苦难感受不多。而自己所在的团队里，320多人的一个集体，一些一线的干警生活困难较多。但这些干警同样有积极的人生态度，有博爱的心怀，有敬业的精神。他举了一个例子，有一个干警，家里住的只是一间9平米左右的平房，做饭、吃饭、睡觉、孩子做作业都在一间屋子里。并且年幼的孩子还不幸患上了鼻癌，家庭困难可想而知。但他从未叫过一声苦，只要有任务，二话不说就到现场了。这样的事能不让人感动?今年四川大地震，在捐款时这些平时生活困难的人一捐都是五、六百。这种数字对他们来说都是一个月的生活费呀!

　　李冬说：“在我这个岗位上，我最应该做的就是把上级组织的一些关心尽快地传达到一线去。对于这此困难而又爱岗警业的同志，上级工会及其他部门都在尽力地关心和改善他们的生活。”

　　由于职业的特殊性，公安干警们经常和生活中的灰暗面打交道。因此不少人都因此而变得脾气不好。为了解难释疑，2005年，李冬把心理老师请到了团队里进行咨询，在北京局，他是第一个把心理咨询师拉到公安队伍里来的。

　　心理咨询师的一番话语既给了李冬一些安慰又给了他一些不安。“其实干警们的那些过激的言行，大都是心理疾患造成的，不是人们所说的那种品德不好，如果科学管理，人性化管理，就会减少出现这种状况。”心理咨询师的这些话让李冬陷入了长久的思考。其实，长久以来，我们的革命队伍中的这些政工干部很多时候不正是一种心理咨询师的角色吗?尽管和现在的心理咨询师比可能没那么专业，但科学的管理不能老是从外面请专家来吧。既使有那个能力也没那个外在条件，因为我们国家是2003年才有20多人拥有心理医师的执照。但在美国，每100人里就有一个心理医师。

　　当好一名在基层管理岗位上的政工干部，需要研究的东西比研究绘画一点也不少。

　　一位老师的话深入李冬内心：“绘画，就是修自己的浮躁心。”有话立于心，李冬对自己便是这样的要求：“认认真真做人、认认真真做事、认认真真做好自己的工作。”

　　成为一名好的政工干部，同样需要修自己的浮躁心。

　　我想李冬对此也和绘画一样深入内心。